PREMIO GONCOURT DE MEJOR PRIMERA NOVELA 2015
FINALISTA DEL PREMIO GONCOURT- 2014
. 13º Premio Cinco Continentes de la Francofonía- 2014
Premio de novela François-Mauriac - 2014
MÁS DE 200.000 EJEMPLARES VENDIDOS DESDE MAYO DE 2014
Seleccionada entre las 5 mejores novelas francesas del año por el semanario Le Point.
«Daoud ha reescrito El extranjero desde el punto de vista árabe. Un libro soberbio.»
Le Monde - Des Livres
«Un suite camusiana que hace diana.»
L Express
«Le ha dado la vuelta a Camus con un resultado vertiginoso, que roza el prodigio.»
La Croix
«. Esta versión argelina de El extranjero es una magistral demostración de lo que Edward Said llamó el inconsciente colonial. El resentimiento poscolonial se reencuentra con estos últimos años de fiebre en el mundo musulmán. Magistral.»
Le Nouvel Observateur
. Él es el hermano del «árabe» anónimo asesinado por Meursault, el mítico protagonista de una famosa novela del siglo XX. Setenta años después de los hechos, Haroun, que desde su infancia ha vivido entre las sombras y el recuerdo de los ausentes, no se resigna a dejar en el anonimato la historia de esta víctima: el nombre y la historia es la de Moussa, que murió accidentalmente en la playa en un día muy soleado y a manos de ese extraño personaje.
Haroun es un anciano atormentado por la frustración. Noche tras noche, en un bar de Orán, rumia su soledad, su ira contra los hombres que tienen tanta necesidad de un dios, su angustia por un país, Argelia, que le ha decepcionado. Él sabe que finalmente morirá totalmente extraño entre los suyos, igual de anónimo que su hermano asesinado, igual de extrañado que el asesino de su hermano...
Esta novela es un homenaje y un enfrentamiento con la famosa novela El extranjero de Albert Camus. Mediante un juego vertiginoso de espejos reales y ficticios, Daoud reflexiona sobre un mismo tema: la identidad. Y este pretexto de enfrentarse a una famosoa novela le sirve de excusa para analizar la Argelia contemporánea y poscolonial.
Kamel Daoud, conocido por sus artículos polémicos, lleva al lector a un virtuoso abismo formal, donde se confunden la realidad y la ficción de los personajes, los profetas y la historia, e incluso deliberadamente confunde a Meursault, el personaje, con el propio Camus, el autor. Lleva su audacia hasta la reutilización de pasajes de la famosa novela o la apropiación del artificio narrativo de otra célebre novela de Camus, La caída, consciente de los ricos frutos de la tergiversación y el diálogo crítico con los textos originales.